じゃんくまうす情報　第3号　2007.05.01 [まぐまぐ！]

2007/05/01

じゃんくまうす情報　第3号　2007.05.01

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◆◆　　じゃんくまうす情報　第3号　2007.05.01
◆◆◇　絶版漫画専門「じゃんくまうす」発行
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札幌の古本屋　絶版漫画専門　じゃんくまうす　のメールマガジンです。
復刻漫画の新着情報、漫画目録の発行情報などをお届けいたします。
発行は不定期ですが、月1回程度の予定です。
よろしくお願いします！
　　
◇◆ CONTENTS ◆◇

【１】　漫画目録　第25号　注文締切りました
【２】　マンガショップ（復刻漫画）5月新刊のお知らせ＆予約開始！
【３】　「釣りキチ三平コレクション展」のお知らせ
【４】　じゃんくまうす通販新サービスのお知らせ
【５】　「８０年代の乙女チックから９０年代のスクリーントーン世代へ」
　　　　　MIXI ハンドルネーム　ボトムズ　
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【１】　漫画目録　第25号　注文締切りました

当方の手違いで、注文締切日が4/23（月）と24（火）と両方印刷されており、
ご迷惑をおかけいたしまして申し訳ございませんでした。
今回は、消印有効としていたので、実質26（木）に最終的に締切とさせていただきました。

たくさんのご注文ありがとうございます。

ご注文いただいた方には、結果通知を郵送にて5月10日までにお送りいたします。
よろしくお願いいたします。

◆目録26号（2008年1月頃発行予定）は、目録24～25号でご注文いただいた方には自動的に発送いたします。
新たに目録を希望される方は、お手数ですが、住所・氏名を明記のうえ切手240円分（80円切手3枚）を当店までお送り下さい（ネット送金可）。
目録が出来上がり次第、お送りいたします。

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【2】　マンガショップ（復刻漫画）4月新刊のお知らせ＆予約開始！

マンガショップ最新刊（2007年5月下旬発行／3タイトル6册）予約開始いたしました！

◆サイレントワールド+地下大陸　全2巻　さいとう・たかを　2007.6初版　B6帯付　3,780円
◆つばくろ頭巾　全3巻　堀江卓　2007.6初版　B6帯付　5,670円
◆未来の国のケンジ+銀河R3　桑田次郎　2007.6初版　B6帯付　1,890円

◆マンガショップ2册以上のお買上げで送料無料といたします。
　新刊、既刊問わず、2册購入で送料無料となります。
　マンガショップ商品が2册以上あれば、アップルBOX他HP目録商品を一緒に購入
　された場合も送料無料となります！

ご希望の商品がございましたらご注文くださいませ。
折り返し、送料・ご入金方法等をご連絡いたします。
http://www.junkmouse.net/shinkan/mangashop.htm
■ご注文はこちらから　info@junkmouse.net
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【3】　「釣りキチ三平コレクション展（仮称）」のお知らせ

期日・・・・６月９日土曜日～６月２４日日曜日
場所・・・・岩内町・・木田金次郎美術館
　　　　　　　午前１０時～午後５時半、月曜休館
表題・・・・釣りキチ三平が岩内にやって来る！　
　　　　　　『釣りキチ三平コレクション展（仮称）』
　　　　　　　‐恵庭市・岡部宏志コレクションから‐
９日１０日と矢口先生も入町し、オープニングセレモニー、
マンガの描き方講座・講演会（いずれか未定）、サイン会も予定しています。
サイン本の販売も予定。

尚入館料は通常料金です、一般５００円・高校生２００円・小中学生１００円となっていますが、
普段の木田美術館の展示も観覧できます。

※詳細が決まり次第、あらためてご案内いたします。
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【4】　じゃんくまうす通販新サービスのお知らせ

（1）貸本漫画復刻　UA!ライブラリー（新品）　送料が無料になりました！
　　何冊買っても1册600円！
　　http://www.junkmouse.net/shinkan/ua.htm

（2）復刻漫画のマンガショップ（新品）2册以上のお買上げで送料無料になりました！
　　新刊、既刊問わず、2册購入で送料無料となります。
　　マンガショップ商品が2册以上あれば、アップルBOX他HP目録商品を一緒に購入
　　された場合も送料無料となります！
　　http://www.junkmouse.net/shinkan/mangashop.htm

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【5】　８０年代の乙女チックから９０年代のスクリーントーン世代へ
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　MIXI ハンドルネーム　ボトムズ　

１.はじめに
　８０年代高度消費世代を迎えた時、少女たちもファンシーポーチを手に
街に出ていった。それはまんがを見ても乙女チックラブロマンと言う陸奥
Ａ子、田淵由美子、太刀掛秀子のりぼん３人衆を中心としたブームがあり
アイビースタイルの男の子と内気だけれどやる時はやる女の子の物語が量
産されていった。それは１０年間進歩がないかのように見えたが、やがて
スクリーントーン世代が革命を起こし第一線に出て来て乙女チックラブロ
マンが衰退してしまうまでを書こうと思っている。

2.７０年末から８０年初期まで
　陸奥Ａ子は1972年「獅子座生まれのあなたさま」でりぼんから
デビュー
している。エー、そんなに古かったと言う人に田淵由美子は1970
年のりぼ
んコミック増刊号で「ママって不思議」でデビューしているし、太刀掛秀
子は1973年は「雪の朝」でりぼん増刊でデビューしている事を告
げよう。
　しかも彼女たちの処女短編集は陸奥Ａ子は「たそがれ時に見つけたの」
が1975年6月10日、田淵由美子は「雪やこんこん」で
1976年2月10日、太刀掛秀子は「ＰＭ3：15ラブ・ポエム」は1976年
6月10日といずれもデビュー即人気が出て単行本がでると言うシンデレラ
ストーリーにはなっていない。
　しかしながら単行本が出る前頃から人気が出始め、各人の短編集は売り
上げが伸び大人気になっていった。
　面白い事に稚拙ではあるけれどデビュー作を読んでみると彼女らがその
後書いていたテーマやファッションがそのまま出ている。そして彼女らが
デビューしてから数年遅れて乙女チックラブロマンの嵐がりぼんを中心に
起こったのである。そしてファンシーグッズは中高生を中心に買われりぼ
んも２００万部を超えるという偉業を遂げたのだった。

　乙女チックラブロマンの代表作家陸奥Ａ子から特徴を見ていこう。特徴
として「アイビー・ルック」である。しかも明確に「アイビー・ルック」
だと認められるのは第２作の「たそがれ時に見つけたの」からである。「
VAN」を発端としてブームを巻き起こした「アイビー・ルック」は、元々
はアメリカ東海岸の名門8大学アイビーリーグに伝わるファッ
ションであった。その特徴はナチュラル・ショルダー、ずん胴型シルエット、
3ボタン（上2個掛ける）という細長いストレートなライン。中には、アイ
ビーシャツとも呼ばれるほどの定番、ボタンダウンシャツを着るというも
のだ。
６０年に始まり７０年に一大旋風を巻き起こした「アイビー・ルック」を
いち早く漫画の中に取りえた感性は先を見る漫画家には必要な物だと思
う。
　第２に言える事は背景に花が飛んだり、星がでていたりする過度な装飾
が消え、そこら辺にある街角が背景として使われている事である。これは
一条ゆかりの背景とは対をなす物であり少女漫画でもリアルさが求められ
た事に対応している。もちろん当人はそんなことは考えもしないで自分の
書きたいように描いただろうが時代がついてきたのである。
　第３に人物の大きさである。驚いたり、クライマックスシーンで顔だけ
を大きく描くという作画上のテクニックをのぞくと、全身を描く事が多
い、せいぜいバストアップだ。これは全身の「アイビー・ルック」を描き
たいという欲求もあるだろうが、陸奥Ａ子の作画の特徴としてあげられる
だろう。

　さて次に太刀掛秀子に移ろう。彼女の作風は何といっても大きなお目目
にある。それと抱きしめたくなるような表情がころころ変わる事である。
それにはちまちましした作画工程が必要だがそれを見せない技術を持って
いた。小学校高学年から中学生たちは太刀掛秀子のメルヘンチックな世界
にすてきな王子様を見たのだろう。私見を言わせてもらえれば３人の作家
の中で一番かわいい絵柄を持っている。これは大きな武器でりぼんで１年
間も長編を描き（「花ぶらんこゆれて…」）、りぼんのエース的存在にな
った（一条ゆかりは除く）。彼女も二人と同様セリフを言う時は全身を描
き驚いたら顔のアップであった。ただ話は絵柄に反して暗く、漫画の中で
人が死ぬという設定が多かった気がする。もちろんラブコメも描いており
人気があったが作者の本当に描きたい物とのずれはだんだん大きくなって
いったのだろう。筆を折ってニューヨークへ留学していったのだ。

　最後に一番大人っぽい作風を持っていた田淵由美子に言及しよう。田淵
由美子は保守的である。花びらがまったり星がでる１時代前の効果を多用
し、独自の世界を形成していった。もう一つ背景がスクリーントーンだっ
たり背景ないのコマがあったり後に各９０年代コミックの先取りをしてい
た。画期的だったのはメガネっ子を主人公にしたり、主人公にタバコやお
酒を飲ませたり、りぼん読者にはちょっとおねいさんのお話と写ったはず
だ。彼女の作風はやはり全身を描いてここはと言う所で顔をアップすると
いう古典的な物だ。しかしそのタイミングがうまくてページをめくると顔
のアップがあったり、大駒を取って全身を描くなど教科書どうりだが定規
を使わない暖かい線はファンにとって休める絵だったろう。古典的なラブ
コメを描いてりぼんから離れ絵本の世界に言ったのは５冊のりぼんコミッ
クを読めばわかるかも知れない。

３.８０年代乙女チックラブコメのまとめ
　始まりはりぼん本誌の付録のファンシーグッズから始まったのだが、ち
ょうどそれに呼応したように陸奥Ａ子を始めとする書き手が育成した事に
より一大ブームを形成した。
　乙女チックラブコメの中で作家たちそれぞれ個性を伸ばし始め、また
「ちゃお」・「なかよし」のようなライバル誌にも同じような漫画を描く
層が現われ８０年前半は乙女チックラブコメの一人勝ちであった。
　しかし少女漫画界を揺さぶる大事件が起きたのである。

４.スクリーントーン世代の誕生
　皆さんは当然スクリーントーンはご存知だと思う。８０年代の乙女チ
ックラブコメの作家もスクリーントーンは多用された。しかし、電信柱
の影とか青空、暗がりといった現実にある物を漫画の中に再現する為に
使用され、あとは驚いた時のビックリマークの代用としていた。
　田淵由美子と太刀掛秀子はスクリーントーンは一切使わず、陸奥Ａ子
も背景に積極的に使ったがそれ以上の使い方はしていない。すなわち、
８０年代の乙女チックラブコメの作家はスクリーントーンを背景画とし
てではなく、画面の強調として使っていた。
　ところが黒い点々のスクリーントーンしかなかった物が次第に点々の
種類がたくさんになり、そのスクリーントーンで遊ぶ作家が出て来た。
同時多発的にしかも年齢の高い雑誌で起こったので誰が創始者かわから
ない。候補者は冬野さほ、坂田靖子、倉田江美、内田春菊、岡崎京子な
どである。この点は資料が少なく研究する余地はたくさんある。
1995～6年にサンプルのようなすでに絵になっている素材集が発売され
た。それはスクリーントーンと呼べるものではなくコピー機で大小化し
てコピーして使うものだった。素材集がスクリーントーンとして発売さ
れたのはそれ以降です。
　まずスクリーントーンを三つに分けよう。例えば髪の毛にスクリーン
トーンを貼った意図と太陽光線のスクリーントーンを背景に貼った意図
とは完全に違っています。またコマにおける心理描写をトーンで表した
ケースもあると思う。前者は色をつける感じであるので「色トーン」と
呼ばせてもらおう。太陽光線のようなのトーンの使い方が完全には風景
の一部を意図しているから「パターントーン」と呼ばさせてもらう。最
後に心理描写を「心理トーン」と仮唱したい。

例題は紡きたく「ホットロード（1986年）、冬野さほ「うそつきサマ
ー」（1990年）、「彼氏彼女の事情」（1996年）、ＧＡＬＳ（1999年）
である。できるだけ年代が等間隔の作品を選んだつもりだ。版権の問題
で直接絵を見せられないので絵を想像して読んで欲しい。

１）「ホットロード」少女漫画界ならず少年漫画にも影響を与えたメル
クマールな作品でである。彼女はほとんど「トーン」を使用しない。そ
のかわり背景も描かず真っ白な背景を好んだ。それは今まで背景を描か
なければならないという束縛から解放した。背景を書かないということ
は人物だけでどこにいるのか何をしているのか高度なテクニックが必要
になる。したがって背景を描かないという作画様式はレディスコミック
スに受け継がれ少女マンガには定着しなかった。

２）背景は「黒い点々のパターントーン」の街角に木々などが描かれて
おり、そこに人物が描いている。遠くから見た風景に値する。「うそつ
きサマー」では黒星（！）に「黒い点々のパターントーン」が使用され
人物は左隅にいる。典型的な風景の例である。「彼氏彼女の事情」はで
きるだけ町並みを描かないようにしている。描く時は「パターントーン」
を使わず定規で律義に引いている。しかし天候は「複雑な模様のパター
ントーン」を使用していていかにも「パターントーン」創成期の作品で
ある。「ＧＡＬＳ」では渋谷の街を自分で書くのをあきらめて、ほとん
どが「渋谷の街のパターントーン」を貼っている。

３）バストショットの背景は「パターントーン」か人物がいる場所を特
定するため背景が描かれる事もある。「うそつきサマー」では背景が白
の場合の「心理的トーン」と呼んでも良いだろう。これはここでは詳し
く述べないが重要なキーワードになります。絵が全く無く、コマに描く
誰かの独白が描いてある場合がある。「うそつきサマー」にも多用され
ているが手抜きではなく独白者の心理描写なので「心理トーン」の一種
である。「彼氏彼女の事情」「ＧＡＬＳ」ではお手本通り「黒い点々の
パターントーン」や「複雑な模様のパターントーン」が使用されていて
空白の「心理的トーン」は使われていない。

４）物語で一番多いのが顔、値、口のアップショットである。この場合
ほとんど背景は単色の白か黒かスクリーントーンか、が使われる。「う
そつきサマー」では「黒い点々のパターントーン」で背景を作っている
がはり方もいい加減だ。「黒い点々のパターントーン」が主線からはみ
だしたのを最初に行い始めたのが、岡崎京子だと思われるがすぐに他の
漫画家にまねされ独自性はなくなった。特にアップショットに「心理ト
ーン」として使用した場合独特の印象を持つことになる。「彼氏彼女の
事情」「ＧＡＬＳ」では逆に律義に主線に従って、トーンを切っている。
  まだ「心理トーン」が前面に出てこない時期である。９０年後半になる
と「心理トーン」がそのコマの人物の心理を表すようになる。これは重
要なことである。「彼氏彼女の事情」「ＧＡＬＳ」にもその芽が見られ
る。

５）もともと少女漫画の文法では全身のショット、バストショット、顔
のショットがうまくミックスされていればいいレイアウトであると言わ
れていた。しかしスクリーントーン世代は全身のショットをかくのは苦
手ですぐにバストショットあるいは顔ショットに逃げる癖がある。それ
は背景を描かないで済むメリットがあるためである。要するに「パター
ントーン」「心理的トーン」作家は背景を描く事が苦手で背景はイメー
ジでごまかしているのだ。アップが多いと言う事は必然的に一番表情を
作れる眼に読者の目が行く。そうなると高校生なのに化粧ばりばり。お
まえは高校生かお水かと声を掛けたくなる。それほど顔が変化してきた。
５）もう一つ建物や室内の風景のスクリーントーンが大量に作られたに
は以下の事情もある。９０年後半にコミックマーケット（略してコミケ
；同人誌の販売会）の１大ブームが起こり、晴海埠頭が満員になろうと
した頃締め切りに追われた素人作家たちは街のスクリーントーンを器用
に貼ってそこへ人物を描き入れてコミケに間に合わせた。職業作家たち
がスクリーントーンを使用した現象と重なり合って少女マンガの革命が
起こったのだ。

　以上スクリーントーンをひねくれた使い方をした「うそつきサマー」
と正統に使った「ＧＡＬＳ」「彼氏彼女の事情」をテキストに９０年代
にヒットした少女漫画本を参考にして大きく色分けした。「パターント
ーン」を使用すればアシスタントの軽減にもなるし、いちいち、ちまち
まと背景を描く必要はなくなっていった。今じゃ大先生と呼ばれる作家
でも使用している。主人公の性格も乙女チックラブロマンの主人公が内
気で好きな人を見ているだけから90年代になると自分から告白す
る積極的な少女に代わっていった。
ちなみに「色トーン」は髪の毛や影に使われているが進歩はない。

　それでは欠点はなんだろうか。「あっ！この建物○○先生の作品でも見
たわ」と読者があっと驚く絵が描けなくなっていっていく事だ。さらに
不幸な事に同じ背景を使うと人物も同じに見える事だ。
唐沢なをきが版権フリーの背景を使ったパロディがあるが、皆さんもこ
の中のひとつや二つ見ているはずだ。多分ぴかぴか光る太陽はみんな見
ているはずだ（唐沢なをき著：カスミ伝△より）。こうして同じ「パタ
ーントーン」を見ていると作家の個性という物がなくなっていく事が一
番危険な事なのだ。りぼんを見てもちゃおを見ても描いてあるのはスト
ーリーも決まっていてちょっと絵柄が違うようにしかみえないのだ。さ
らにコマとコマとを分けていた白い長方形の枠線が無くなって１本の線
になった事も昔からの読者の違和感を持つ原因になっている。これも後
日詳しく考察してみたい。

５.再び８０年に戻ろう
　スクリーントーンの発達が作家の個性を失いどの雑誌を読んでも同じ
に見えるようになった９０年代前半。それに比べて８０年代はりぼん系、
なかよし系、花とゆめ系。別マ系等、作者を見なくとも各雑誌が個性を
持っていた。
　陸奥Ａ子の作品だがスクリーントーンがなかったため、稚拙ながら太
陽光線を描いている。へたではあるけれどそれが個性となって光る事に
なる。９０年代になればスクリーントーンでは太陽光線の重要が高いの
でたいていの太陽光線の「パターントーン」はそろっている。それを使
えばきれいだし描く手間はなくなるけれど果たしてそこから個性という
物が生まれるのだろうか。
　初期の陸奥Ａ子の漫画ははっきり言ってまだまだ同人誌レベルである。
しかし描いていくうちにうまくなり自分の線を持つようになる。対照的
に９０年代の作家は出て来た時からうまい。でも誰かに似ていて個性が
感じられない。特に顔につては全部同じに見える。僕は９０年以降の作
家を知ろうとしないのもあるがどの作家を見ても同じ画質で作家名を憶
えられないのだ（怪奇漫画だけは個性があるからわかるが…）。皆さん
ももうスクリーントーンの背景になれてしまって違和感がないくなって
しまっているだろう、しかし８０年代までの少女マンガを愛する物にと
って「パターントーン」で作ったは背景とは思えないのだ。
　９０年代を代表する漫画を読むときれいだなとは思うがどうしても主
人公に同調することがができないのは僕が古い人間なんだからなのか。
どの漫画を読んでも同じ漫画が並んでいるなあ（としか思えない）。ス
トーリーは９０年代、ルーズソックス、ピアス、ネイルケア等小道具な
どの風俗に敏感になり時には過激になって、クラブとか援助交際など派
手な物が出て来てりぼんでこんなストーリーやっていいのかと思った。
逆にいえば絵が同じなのでストーリーで差別化を図らなければならない
のだ。しかし２０００年代のりぼんは画質は９０年代のままもう一度乙
女チックラブロマンに戻りつつある。
　今回はスクリーントーンを軸に考察し９０年代前半になって「パター
ントーン」が一世を風靡したことを結論づけた。しかし少女マンガは立
ち止まることを知らず「心理トーン」を使い出した以上これを止める事
はできない。（「心理トーン」とＣＧとの相関関係はこの後詳しく考察
するつもりだ。）あとは作家に望むこととはその年代年代に合わせたス
トーリーをつくって少女たちに夢を持たしていって欲しいということだ。

参考文献：陸奥Ａ子傑作集（りぼんマスコットコミックス）
　　　　：太刀掛秀子傑作集（りぼんマスコットコミックス）
　　　　：田淵由美子傑作集（りぼんマスコットコミックス）
　　　　 ;「ホットロード」紡木たく（マーガレット・コミックス）
        ：「うそつきサマー」冬野さほ（マーガレット・レインボー・
　　　　　コミックス）
　　　　：「彼氏彼女の事情」津田雅美（花とゆめコミックス）
　　　　：「ＧＡＬＳ」藤井みほな（りぼんマスコットコミックス）　
　　　
　　　　：「これでＯＫ！まんがのかき方」亜月亮（りぼんマスコット
　　　　　コミックス）
　　　　：「「りぼん」のふろくと乙女ちっくの時代」大塚英志　（ち
　　　　　くま文庫）
　　　　：「カスミ伝△」唐沢なをき（アスキー出版局）

アドバイザー：キイチロウさん、さんかくさん

どうでしたか。この論文もっと完璧なものにしたいので批判、感想、
何でもいいのでMIXIに入っている方はボトムズを検索して送って
下さい。入っていない方はじゃんくまうすさんにメールを送って
下さい。よろしくお願いします。　　　　　　　　　　　ボトムズ

◆反論・疑問大歓迎　MIXI ハンドルネーム　ボトムズ。
　このメルマガで紹介させていただきたいと思いますので、ご意見・ご要望、投稿をお待ちしております。
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■父と子のサバイバル生活を綴った「がらくた日記」で書いてます。
　http://www.junkmouse.net/nikki.htm
　
【店主あとがき】
4月下旬発行という予定でしたが、目録作業に追われ、
気がついたら4月が終わっておりました。
これからも、不定期な発行となりますが、
当面は復刻漫画の新刊のご案内などを中心として
発行していきたいと考えております。
よろしくお願いいたします。

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■第4号は5月下旬頃を予定しております！

■発行責任者　じゃんくまうす　太田　諭
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