ボイストレーニングの嘘真うそまこと 

[VT]うそまこと其之弐十弐〜鼻音化の二回目〜

━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━
━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━
[VT]うそまこと其之弐十弐〜鼻音化の二回目〜


こんにちはヰ崎です。


前号から時間がだいぶ空いてしまいました。
内容に連続性がないかもしれません（笑）が、
引き続いて鼻音化についてやや具体的に進めてみます。
お付き合いください。

━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━
１．鼻音化による発声の変化

前回の最後に鼻音化（口蓋帆を下げて鼻腔へ呼気を流す）によって
・呼気圧を高くする
・自然な声門閉鎖を促す
・声帯感覚を得やすくなる（鍛えやすくなる）
という３つの効果があると述べました。
これを一口にして「鳴りが良くなる」とも言いました。

もう一段階踏み込んで、
やや実践的な効用を以下に並べておきます。

◆音色の改善
    声帯の鳴りが増す
　　　　→充実した声、広がりが増す、明るくなる、バリエーションの増加
　アンザッツの3番と密接に関わり合います。
鳴りを強くする技は他にもありますが鼻音による利点は構音（母音）が浅くならないことです。
　初心者、上級者を問わず誰でも試してみる価値があります。
　
◆喚声点を押し上げる
    換声点が隠れる、声種同士のバランスや調和がとれる、調子外れを防ぐ、
    ごり押しで高音にアプローチ、声種ごとの最高音の押し上げ
　総合して見ると "技術的な粗"を隠すのに有効といえるでしょう。
　とはいっても10〜20台で技術が完璧ということはありませんから誰もが必要としているのです。

━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━
２．発声練習での取り入れ方

◇
鼻音化しているか否か、あるいはその程度というのは
発声の技術的なパラメーターとしては、声の質に直結する上、かなり表面的で把握し易いものです。
最終的に、どういうときに鼻へ流すか、またその程度といったものは
良し悪しだけではなく歌唱スタイルの一部でもあります。
試行錯誤を経て自分なりの結論が出るまでは、
練習本番問わず常に意識し続けるものと思って下さい。
意識し続けていつの間にか条件反射になっていくのが理想です。
呼吸の「支え」などと比べて労力を割かずにコントロールできるので、
鼻に意識が向く分だけ他のところがおろそかになるという心配もあまり要りません。
（前提としてある程度習慣づいていれば、ですが。）

◇◇
鼻音化による呼気圧の変化、および喉頭懸垂の変化は
発声のパラメータの変化としては目だって大きい上、再現しやすい変化です。
「地声と裏声の変化」に次いで重要なものです。
これを利用して訓練するには

・鼻音化し続けながら歌う
・逆に鼻音（：鼻へ息を流す声）を避けて完全な口音（：鼻へ全く流さない声）を強調して歌う
・鼻音と口音を織り交ぜ、頻繁に行き来する

この三通りをとっかえひっかえで実践し続けることです。
またそこに至る準備段階として鼻音と口音を切り替える練習が必要な場合もあるでしょう。
一語の中で（鼻音と口音を）自在に行き来できるのが理想ですが
最初はフレーズ単位で切り替えるのさえ難しいかもしれません。
また鼻音化による音色や発音状態の変化を全く感じられない場合は
未だ鼻音化を意識する段階ではないかもしれません。
（進捗の順番としては、息をスムーズに送り出すことや、
フォルテ、ピアノ、地声、裏声を区別することがのほうが先です。）

◇◇◇
特に弱声や頭声主体の発声のとき、
鼻音から口音への切り替える瞬間を起点に独特な声門閉鎖が発現するときがあります。
鼻への呼気流を遮った瞬間に、「声がどこかに引っ掛かる」ような感触で、
（裏声なのに）かっちりとした声で歌えるときがあります。
鼻音と口音の両極端での経験が十分となったら、
鼻音と口音を行き来する際の動的な（しかし最初は微弱な）変化を積極的に取り入れていくと良いです。
人気歌手の声には、この鼻音口音を行き来して初めて真似できるような特徴（クセとも言いますが）
を持つものが多々あります。

━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━
３．鼻音化を意識した歌唱スタイル
　最後に鼻音化を導入して得られる歌唱法を一部紹介します。
　ここからさらに各自で鼻音の活用方法を工夫してみてください。


■鼻にかけた発声
時に言葉が崩れるくらい鼻音化しっぱなしの声を「鼻にかかっている」とも言います。
（対して「鼻声、はなごえ」というと鼻づまりの声のことが多いです。）
職業歌手で意識的に鼻にかけるのは
・声がやや太くなる、
・デックンされ、なおかつ明るくなる
・主に胸声で高音へ近づくとき調子外れや「詰まり」を防げる
・英語っぽくなる（日本語特有の線の細さが隠れる）
といった効果を狙っています。
サザンの桑田さんなど典型です。
胸声というのはやっかいなことに頑張って出そうとすると音色が悪くなるという
特性がありまして、
これを克服することがロックシンガーのステージングではなにより大事なのです。
声を鼻腔へ流し続けることは、力んでしまった場合の一種の保険になります。


■鼻へ抜く
特に高い音域や特定のフレーズに限定して
強めに鼻へ息を流すことで調子外れを防ぐ、あるいは隠すやり方があります。
これが所謂「鼻へ抜く」という小技です。
（誤解が多いのは「抜いた声」と「鼻へ抜いた声」とを混同されていることが多い点で、
両者は共通点もありますが別物です。
「抜いた声」というのは「張った声」に対して、「張る」ことに対して「抜く」という意味で、
全音域で全体的に弱声気味に発声し、高音部のファルセットへ諧調滑らかに移る歌い方で
閉鎖を緩めることに主眼があります。
一方「鼻へ抜く」のはあくまで胸声に留まるために行い "張らずに息を増やす"ことが本質です。）
何故 "鼻"でなければならないかといえば、
口腔へ大量の息を流そうとすると声門も開こうとしてしまうからです。

特に効果的なのは、上級者でも時に声が裏返ってしまうような、フレーズの頭から高い音で始まるときで、
さらに母音の「イ」のようにファルセットし易い発音の場合など、
「鼻に抜かない限り確実には出せない」といった状況もあるのです。


■鼻音から起声する
特に高音域で目立つ手法で
ASKAさんなど特徴的です。B'z稲葉さんも頻繁に用います。
鼻音化した上に、ファルセット気味に起声して
一種の小節のような効果で使われることが多いです。
こうした、鼻音を交えることで生じる音色の変化を装飾的に用いる手法は多数存在します。


■鼻音をまじえた小節（こぶし）
こぶしといっても様々な形態のものがありますが
最近は元ちとせさんで知られる島唄的なスタイル、一音の中で裏声と地声を細かく行き来する
一種のトレモロのような節回しがよく知られています。
こういった技巧的かつ連続的な声種の変化には鼻音を利用すると獲得し易いものがあります。
（注：元さんがどうやっているかという話ではありません。）
地声と裏声の行き来では音色変化が目立ちすぎたり、もたついて細かく揺らせないことがあり、
そういう場合に一端、呼吸や声種の支えを弱くして不安定な状態を作ってやるのですが
鼻音口音のバランスによっても、この「不安定」を作ってやれる、というわけです。
口音で安定しているところで鼻へ僅かに抜いたり、
逆に鼻へかけて支えているところで口蓋帆を挙げるといった動きです。
直接声種のコントロールで変化を作るのではなく、
声種に影響する程度の呼気流（あるいは発声のポジション）の変化を作って
間接的に声種の変化を生むわけです。
これは完全に任意に制御しきれるわけではないのですが、
細かい節回しというのは実はそういう"成り行きまかせ"の手法が多いのです。

━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━
━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━
---------------------------------------------------------------------------------

質問や要望が御座いましたら是非お寄せください。
ldz5zz@gmail.com


  ----------------------------------------------------------------------
  ボイストレーニングの嘘真うそまこと
    発行システム：『まぐまぐ！』 http://www.mag2.com/ 
    配信中止はこちら http://www.mag2.com/m/0000225345.html 
  ---------------------------------------------------------------------

• 前の記事
• 最新の記事
• 次の記事

規約に同意して

登録した方には、まぐまぐの公式メルマガ（無料）をお届けします。