ボイストレーニングの嘘真うそまこと 

[VT]うそまこと其之弐十〜マスケラの声〜

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[VT]うそまこと其之弐十〜マスケラの声〜


こんにちはヰ崎です。皆様いかがお過ごしでしょうか。
前号の「鼻腔共鳴」に続いて、マスケラをテーマにお送りします。


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○○　マスケラ:maschera　○○
イタリア語で仮面のことだそうで
つまり英語のmaskですが、
“仮面”のイメージが湧かない方は“Masquerade（仮面舞踏会）”から連想して欲しい。
あるいは「オペラ座の怪人」でもいいでしょう。
あのての仮面というのは目鼻立ちを隠すだけなので、
眉の上から頬骨の下辺りを覆うものですね。
声楽のマスケラもまさにそれです。

声を「マスケラの中へ入れる」といった言い方をよく見かけます。
顔面をただ意識するのではなく、
あくまでマスクを着けている状態をイメージするというのもポイントです。
実際に厚めの紙や板を顔に当ててみるのもいいでしょう。

○マスケラの感覚は鼻腔共鳴そのもの、という解釈も流通していますが
今のところ否定する必要はありませんが科学的に裏付けされてはいません。

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◇顔の表情で共鳴が変わるか？
「マスケラに響かせるために表情筋を鍛える必要がある」という人がいますが
これは　はっきりいって嘘です。
表情をいくらつけたって
駄目なもの（弱声がないか声帯が鳴っていないとき）は駄目です。
数ある指導書の内には
「顔面の筋肉を緊張させれば当然副鼻腔の共鳴は充実する」
といったことが平気で書かれているものがあります。
副鼻腔の存在まで知っていてなぜそんな勘違いをするのか本当に不思議ですが、
共鳴するのは頭蓋などに囲まれた“空間”です。空間を形成する“箱”の方の、
表面にある筋肉のテンションをちょっとやそっと加えたところで
共鳴器である“空間”は勿論ですが、“箱”のほうの振動特性だってまず変わりません。
（頭蓋が変形するほどの筋力を出せるのなら話は別ですが。）
共鳴器の振動が外気に伝わる過程での影響は未知ですが、
共鳴感には影響しないと思って良いでしょう。
唇の周りが緊張するとアンザッツの1番の振動を頬に感じることがありますが
勿論、マスケラとは別物です。

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○　マスケラの目的と効用　○

「マスケラの声」とは、あくまで唱者側の感覚でいうと、
前回述べた“副鼻腔共鳴”を強調した発声です。
フースラのアンザッツで3番及び5番に関係します。
喉頭原音に4000〜5000Hz辺りの倍音が十分含まれていて
なおかつ副鼻腔への流路が確保されているとマスケラを感じます。
（副鼻腔に共鳴する結果
4000〜5000Hzの成分はさらに増幅される筈ですが、
管楽器のような強烈な共鳴ではありません。
帯域が広い分、増幅率は低いと思っていい。
「共鳴するから成分が強くなる」という認識は邪魔になるでしょう。）

4000〜5000Hzの成分は、音色には多少関わりますが、
音声の「実」になる音ではありません
（もっと高い音も同様。
したがってイコライザやフィルタでこの帯域を強調しても
「音の大きさ」はあまり変化しません。
こういった成分は「上澄み」などと呼ばれます。）

誤解を生みやすいのですが、
「マスクに響くから良い声になる」のではありません。
マスク（マスケラ）の共鳴感は、特に高めの音域、閉鎖が弱いところで
声が充実しているかどうかを計る一つの目安なのです。
閉鎖が強すぎて硬く細い声、逆に緩過ぎて息が筒抜けの発声、
いずれもマスクに向かいにくい。
従ってマスクに声が入っているときというのは
声門閉鎖が良い塩梅、ということになるわけです。
しかし声の実というか芯となる成分についてはマスクでは計れません。
そういった要素については胸や歯列（フースラーの2番やもう一つの3番）
へのアンザッツが指標になります。
声の芯核が十分でこれ以上鍛える必要がないという場合であれば
マスクに入れることが至上命題となりえます。
特にフォルテの際ですが、
音量感に捉われて知らず知らずのうちに音色をスポイルしてしまうようなことが
よくあるのですが
マスクを意識することはその予防になります。
しかし、芯が十分でないひとがマスクに固執するのは全くナンセンスです。


結言を述べると、マスクの意義とは
○適切な閉鎖状態を掴むためのバロメータとして利用
することです。
声帯感覚や息の感覚が未熟な段階では特に有用です。

声帯の鳴りが悪い発声ではマスクに向かってくれないので
やはり弱声（声帯の縁や表面の粘膜が振動するとかいわれます）
との関連を見極められるかどうかが課題となります。

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