左利きで生きるには　週刊ヒッキイhikkii [まぐまぐ！]

2007/09/01

左利きで生きるには週刊ヒッキイhikkii 第97号「＜左利きＱ＆Ａ＞(11)左利きに有利な楽器」

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                    左利きで生きるには
          (レフティやすおの左組通信 メールマガジン)
                    週刊ヒッキイhikkii

              世界の片隅で左手と左利きを考える

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　　 　　　　　　第９７号(No.97) 2007/9/1
         「＜左利きＱ＆Ａ＞(11)左利きに有利な楽器」

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           「左利きで生きるには 週刊ヒッキイ」は、
 右利きにも左利きにも優しい左右共存共生社会の実現をめざして 
         左利きの諸問題と真剣に取り組むメルマガです。 
 　 今日からいっしょに左手・左利き生活を楽しみましょう！ 
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─目次― 
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     （１１）左利きと音楽・三段目―左利きに有利な楽器
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     （１１）左利きと音楽・三段目―左利きに有利な楽器　
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　「知識はどんなときに役に立つのだろう？　たとえばそれは、
　何かを決めるときだ。なぜなら、何かを決めるときには、かな
　らず自分の知っていることをもとにして判断するからだ。」

　「知ることは、自由を与えてくれる。...
　　／　学んだり、知ったりすることは、自由になる方法を身に
　　つけるということなんだ。」
　　　　 ブリジット・ラベ　ミシェル・ピュエシェ／著
　　　　　　　　　　　　 高橋啓／訳　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　 『哲学のおやつ　生きると死ぬ』
　　　　　　　　 「２．知ってると知らない」
　　　　　　　　　　　日本放送出版協会
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　左利きと音楽について考える第三回目です。
　左利きに有利な楽器はあるのでしょうか。
　音楽人類学の研究者・西岡信雄氏の著書から紹介します。


※
『楽器からのメッセージ　音と楽器の人類学』西岡信雄／著
　音楽之友社(2000)より
「利き手と楽器の右左」39-45p
　（初出『ミュージックトレード』1993年7月号）



【Ｑ】★彡☆ミ★彡【問い】――――――――――――
　　
　　★　左利きに有利な楽器はあるのでしょうか　★彡
　　―――――――――――――――――――――――

西岡信雄氏は、本書の「利き手と楽器の右左」の章で、

器楽に限定して、
利き手の問題がどう関わるかを考察されています。

さて、左利きに有利な楽器はあるのでしょうか？



【Ａ】☆彡★ミ☆彡【答え】――――――――――――――

　　☆　西岡「ホルンは左利きが絶対に有利である」　☆彡
　　―――――――――――――――――――――――――

西岡信雄氏は、利き手との関連で楽器を三種に分類しています。

　１・左右の手の役割が自由に交代できるタイプ…打楽器
　２・どちらか一方の手が演奏を主担するタイプ…金管楽器
　３・両手がつねに演奏に関与するタイプ…木管・弦・鍵盤楽器

１は、「好きなように叩けばよいのであるから
利き手の左右に有利不利がない」

２は、「逆にこれが明確である」。

「トランペットやトロンボーンは右利き、
ホルンは左利きが絶対に有利である。」

といい、さらに以下のように書いておられます。


　　こういう視点から見るとホルンという楽器は
　　右利き優位社会にあって珍しい。
　　ホルンが現状のような構造になってすでに一世紀以上経つが、
　　この間多勢の右利きが
　　一度も左右逆転の巻き返しを図らなかったことは、
　　人類の道具の歴史の中で希少な事例といえるだろう。

（引用に際しては、適宜改行しています。／41p)

西岡氏の意見では、＜左利きに有利な楽器＞は「ホルン」です。


しかし、音楽に全くの素人の私が言うのはなんですが、
この意見には賛成できかねます。

その理由についてはのちほどふれるとして、
この文章の続きを紹介することにしましょう。


　　☆　楽器演奏にも「作法」がある　☆彡　
　　――――――――――――――――――

３のグループの楽器には、

「ほぼ世界的に共通するひとつの「作法」が成立している。」

木管楽器では、
「奏者の口に近いほうへ左手、遠いほうへ右手」

弦楽器であれば、
「右手が弦を振動させる役を受け持つ」

鍵盤楽器では、
「楽器自体に「右上がり音階」という鍵盤配列上の作法があり、
奏者はおのずと右手が高音域を、左手が低音域を担当する」


実は、こうした一連の「作法」は
楽器の発達史の初期から成立していたものではない、といいます。

一例として、
フィルドゥング（S. Virdung　1465〜？）の音楽教本
『Musica getutscht und ausgezogen』のリコーダーの挿絵を示し、

左右の手のどちらが上でも下でもよかったこと、
楽器もそれに合わせて穴位置が工夫された構造になっていること
（リコーダーの一番下の小指が担当する穴は、
左右両側にあいていて、使わないほうをろうでふさぐのだという。）

を説明しています。

この状態が18世紀以降に変化し、
あらゆる木管楽器が現在あるような手の配置になった
のだといいます。


そして、非ヨーロッパ圏の木管楽器についても、
例えば日本の尺八のように、
楽器の構造は左右どっちに持つことが可能であっても、

「その持ち方にはいつしかヨーロッパと同じ作法が成立している」

といい、

「この世界的作法は人類の右利き優位と関係があるのだろうか」

と考察を続けています。


　　☆　昔は作法がなかった　☆彡
　　――――――――――――――

フィルドゥングの挿絵について、ハント（E. Hunt）はその著書
『the Recorder and its Music』（初版1962年）のなかで

「図の最後の二つの指孔は右利きの人でも左利きの人でも
吹けるように工夫した結果である」

と説明しているそうです。


しかし、西岡氏はそうではなく、
野球のバッターボックスと同じではないか、といいます。


実はこの章の冒頭に、
＜ぎっちょとぶきっちょのねじれ＞という導入文があります。

ここで野球の二つのバッターボックスは、厳密には
「右利き用と左利き用」ではなく、
「右打ちしたい人用と左打ちしたい人用」ではないか、
と述べています。

（このなかで、「ぎっちょ」と「ぶきっちょ」の語源にも触れて、
＜左器用→ひだりぎっちょう→ぎっちょ＞と
＜不器用→ぶきっちょ＞は、本来は反意語であるにもかかわらず、
現状ではそのような対比性がない。
「これは右器用が当たり前であるからであり、
右利き優位社会を象徴する言語上のねじれ現象である」
と述べておられます。）


野球やゴルフのようなスポーツでは、
バットやクラブを持つ左右の手の位置関係に
何らかの運動生理学的因果関係があっても当然だろうけれど、
振りまわすわけでもなく、指先の運動を主体とする楽器演奏でも
そのような因果関係を主張できるだろうか。


「木管楽器に限らず、作法が成立する以前の時代の絵画には
現在から見ると左右逆の例がいくらでもある。」

これらの左右逆転の例は、

「右利き左利きの問題を提起しているというより、
当時は作法がなかったということを伝えているに過ぎない
と思いたい。」


　　☆　音大生の利き手と楽器アンケート　☆彡　
　　――――――――――――――――――――

「このあたりを解明するためのヒントになれば」

と1993年5月、氏の講義を受講する音大生約200人に
アンケート調査をしたそうです。


３のタイプの楽器に対して

・自分の専攻する楽器に自分の利き手が不利と感じている者
　　…３１％

・自分の専攻する楽器で
　左手が音楽的により重要な役割を果たしていると感じている者
　　…３４％

・現状とは左右逆の作法で演奏できる楽器が存在したらいい
　と願っている者
　　…７％

・将来左利きの子供が生まれたら
　右利きに矯正したいと思っている者
　　…６１％


この結果に対して、氏は、

「非常に複雑な心理的葛藤が内在していることを示す」

と注釈されています。


「三人に一人が自分の利き手を不利に思い、
現在の楽器は左手がより重要と感じている」

「一方で現状の作法が変わって欲しくない」

「しかし右利き優位社会を肯定する」


「作法という文化的条件が
利き手という生理的条件に優先していることを示す」

「器楽の場合、左利きがぎっちょと考えるより、
作法に対して左右逆であることをぎっちょと考えるほうが
説明しやすいことを示している」

結語として、詭弁と断りながら、

「現状の作法が全世界的に解体したとしたら、
左利きの人も右利きの人もその三分の一が
晴れて今とは逆の作法で演奏することを予言している」

「オーケストラなどはなかなか愉快の光景であろう。」


＊ 「矯正」という言葉については、
このメルマガでも機会のあるたびに書いてきましたが、
これは、その昔、右手使いが正しい作法であるという考えから
左利きの左手使いを作法にもとる誤ったこととして、
これを正すという意味で使われた言葉であり、
単に「変える」といった意味の言葉ではありません。
右利きや左利きに対して
正邪・正誤・善悪といった価値判断を下すもので、
不当に左利きを貶める言葉であり、百害あって一理なしで、
使うべきではない、と私は考えています。

ここでは引用文中の言葉としてそのまま使用しています。


　　☆　人のためにある「作法」へ　☆彡　
　　―――――――――――――――――

このアンケートに関して、
本人の利き手はどうかまでは紹介されていません。

しかし、なかなか興味深いものではあります。


両手を使う作業において、
どちらが主でどちらが従（副）となるか、
これを判断するのは意外にむずかしいものでもあります。

結局は、現状との兼ね合いで、
判断する傾向が出てくるのではないでしょうか。

現状の作法において、
利き手に比べて非利き手がうまく動かないと感じている人では、
利き手なり作法そのものが変えられればと願い、

逆に、非利き手がうまく使えていると感じている人は、
利き手も作法も今のままでよいと考える。


「作法という文化的条件が利き手という生理的条件に優先している」
という現状は、私にはちょっと辛いものがあります。

本来、人のためにあるのが「作法」であり、
「作法」のために人が「ある」わけではありません。

多数派のための文化から、少数派も無視しない文化へ
と踏み出して欲しいと願っています。


　　☆　ホルンも右利き用楽器だ！　☆彡　
　　―――――――――――――――――

さて、最後にもう一度「ホルン」に戻りまして、
西岡氏のお書きになったように、
「ホルン」が本当に＜左利きに有利な楽器＞かどうかを
検証してみましょう。


「ホルン」という楽器は、

左手で持ちながらレバーを操作し、
右手を朝顔とも呼ばれる、先の広がったベルのなかに入れて
音を調整するのです。

演奏スタイル的に見ても、左手で弦を押さえ右手で爪弾く
ギターの演奏姿とつながるものがあります。

以下のサイトにこう書かれています。

『ホルン』
http://www.kit.hi-ho.ne.jp/yada/Horn/horn.htm
「ホルンの基礎知識」
http://www.kit.hi-ho.ne.jp/yada/Horn/guide1/guide1.htm


【右手】
　　ホルンの大きな特徴として
　　右手をベルの中に入れることにあります。
　　またロータリーヴァルブのキーを左手で操作することも
　　大きな特徴です。
　　そのために勘違いされて裏焼きされた写真をよく見かけます。
　　なぜ、右手を入れ、左手でキー操作をするのかというと、
　　元々ヴァルブの無かった時代に
　　ベルに入れた右手で音程を調整していた為です。
　　ヴァルブの着いている現代のホルンでも右手の役割は重要で、
　　右手の使い方が音程や音色に大きく影響します。

（引用に際しては、適宜改行しています。／2007.8.28サイト確認）


このように見て行きますと、
やはりホルンもまた、
右利き用が進化してきたものであることがわかります。

西岡氏の言う「この間多勢の右利きが
一度も左右逆転の巻き返しを図らなかった」ことには、
ちゃんとした理由があったのです。

そしてそれは、
右利きの人にとってこそ、正当な理由でもあるのです。


ホルンにおいても、
ベルに入れた手によって、音を微妙に変化させるわけで、
こういう作業は器用さに優れた利き手の仕事でしょう。

この右手の役割は、ヴァルブのついた現代のホルンでも
同じぐらいに重要だといいます。


また
私流の考えでは、心に直接つながっているのが利き手です。

このホルンにおける微妙な音の変化も、
そういう利き手が最も得意とする仕事の一つといえます。


ギターでも左手でいかに正確に弦を押さえても、
実際に音を出す作業は右手の爪弾きです。

この右手の微妙な加減が、
その人らしい音楽の個性につながってくるのではないでしょうか。

ホルンでも同様のことが考えられます。


残念ながら、楽器の世界でも左右性のある楽器に関しては、

　「右利きが有利なものばかりである」

というのが真相のように思われます。


※ 参照：
●『楽器からのメッセージ　音と楽器の人類学』西岡信雄／著
　音楽之友社(2000)
http://www.amazon.co.jp/dp/4276212944/ref=nosim/?tag=hidarikikidei-22

●『ホルン』
http://www.kit.hi-ho.ne.jp/yada/Horn/horn.htm

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・第８４号(No.84) 2007/6/2
　「＜左利きＱ＆Ａ＞(8)左利きと音楽」
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　左利き講座＜左利きＱ＆Ａ＞（８）左利きと音楽―序の口

・第８９号(No.89) 2007/7/7
　「＜左利きＱ＆Ａ＞(9)鍵盤ハーモニカ」
http://blog.mag2.com/m/log/0000171874/108733412.html
　左利き講座＜左利きＱ＆Ａ＞
　（９）左利きと音楽・序二段―鍵盤ハーモニカ

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では、次週まで、さいならサイナラさいなら /~~~
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