【楽しいヴォイストレーニング】Vol.229 2008/08/29
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【楽しいヴォイストレーニング】Vol.229 2008/08/29
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気候の変化がすごくて、身体がついていくのがやっとです。
夏のはずですが…、今年も異常気象でしたね。湿気も凄いです。
来週はもう9月、気持ちを引き締めて、頑張っていきましょう。
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明日、30日のコンサートの事を“Music a la Carte”に載せていただきました。
わざわざ取材にも来ていただきました。ありがとうございました。
http://musicalacarte.cocolog-nifty.com/blog/2008/08/post_f5d9.html
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今日のお薬
母音の違いを考える
解説
今日は母音の特徴を意識してみましょう。
私達が日本語を話しす時、母音が短く止まってしまっているのを
感じませんか。
試しに言ってみましょう。
ら り る れ ろ
いかがでしょうか。
私達の言葉は、子音と母音がなかなか分離しないため母音が動かず、
母音が短く止まったりしてしまいます。これを母音止めと言います。
歌の場合、母音がメロディーを作るわけですから、母音が動かないと
言うのは、とても致命的になってしまいます。
そこで、外国人の母音のテクニックを使います。
外国語においての母音は、母音を動かしながら、言葉を話します。
母音を動かすようにして、話してみて下さい。
LAA,LII,LUU,LEE,LOO
を声を出して読んでみて下さい。
ら り る れ ろ
と全然違うことを感じられると思います。
ただし、
LA−,LI−,LU−,LE−,LO−
の様にはしないで下さい。これも引き棒という日本人の特徴の一つで、
母音は動きません。
ここが舞台語としての母音の大事なところです。
この使い方をしないと、歌を歌う時,母音がつながらず、一語一語に喉に
力が入ってしまいますし、声も前に出てきません。喉も痛めてしまいます。
とても変な感じがすると思います。しかし、回りを気にせず、
変な外国人になったつもりで、癖になるまでやってもらえると、
きっとワンランクテクニックが上がると思います。
日本語を話している、外国人を想像するとわかりやすいかもしれません。
来週は、舞台語の練習方法について書きたいと思います。
今年の夏休み
今年の夏休みは、お盆の一日以外、全く休みがありませんでした。
オペラ、発表会、コンサートがあり、その稽古と普段の仕事が重なり、
休めませんでした。ある意味とても充実していました。
今までの経験で行くと、夏に休まない時は、11月後半から12月にかけて、
ばててしまい、本番に支障をきたすことが多かったので、9月や10月を
無理しないで過ごしたいと思っています。無理した分は、どこかに出てきます。
ちゃんと、心身とも、リラックスする日を作りたいと思います。
バランスが大切ですよね。
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8月19日の読売新聞の夕刊に、先日のオペラ『三部作』の批評が載りました。
HP http://blog.livedoor.jp/penpera/
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☆ 恒例です 6年目になりました。☆
≪ 第6回アンサンブルの楽しみ ≫
8/30(土) 午後6時 開演
東京文化会館小ホール
チケット 一般 3000円 学生 2000円
お問い合わせ 電話・FAX:03-3778-5424
Eメール:tmatanokura@yahoo.co.jp
第二部の声楽の部の出演者 と 曲目です。
出演者
ソプラノ 大山亜紀子 林 満理子 金見美佳 東中千佳 大塚幸子 高木佑子
メゾソプラノ 見崎千夏 中野由弥
テノール 吉原教夫 泉 智之
バリトン 佐野正一 福山 出 原田 圭 町田健児
指揮 小崎雅弘
演出 澤田康子
ピアノ 高木由雅
曲目
モーツァルト作曲 歌劇『コシ ファン トゥッテ』より
NO.18一幕フィナーレ
ヴェルディ作曲 歌劇『トロヴァトーレ』より
レオノーラとルーナ伯爵の二重唱
ヴェルディ作曲 歌劇『リゴレット』より
ジルダとリゴレットの二重唱
モーツァルト作曲 歌劇『フィガロの結婚』より
四幕フィナーレ
第6回アンサンブルの楽しみのHPです。
http://t-m-a.hp.infoseek.co.jp/tma_konsajoho_2008.08.30.htm
☆ オペラの記事を丁寧に載せています ☆
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音楽アラカルト Music a la Carte
http://musicalacarte.cocolog-nifty.com/blog/2008/07/150_011d.html#comments
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