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「良いジャズを分かりやすく!」。全国コミュニティFMと衛星ラジオ・ミュージックバードにて好評放送中のジャズ番組「快楽ジャズ通信」のパーソナリティ・高野雲が、「ジャズの楽しさ・聴きどころ・アルバムの紹介」など、ジャズにまつわる「役立ち情報」をお届けします。初心者からマニアの方まで、お気軽にどうぞ!

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2009/06/13

【Jazz Magazine】 vol.1043

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 ♪昨年発売され、話題になった菊地成孔のダブセクステットの
  2枚目です。世間で喧伝されていたほどの新しさはまったく
  感じませんでしたが、「おもろいアルバム」なことは確かです。
 


━▼本日のアルバム━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━♪

『ダブ・オービッツ』(EWE)

 菊地成孔 ダブ・セクステット

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少々辛口に言い切ってしまうと、いくらダブ・エンジニアをメンバーに
加え、演奏にエフェクトなどの加工を施す“新しい”切り口を盛り込ん
だとしても、アルバムの多くを占める演奏そのものは、ハービー・ハン
コックや、ウェイン・ショーター在籍時のマイルス・クインテットの演
奏のコピーの域は出ていない。


そして、演奏そのものは、40年前のマイルス・クインテットを凌駕する
ものでもない。


もちろん、この時代のマイルス・クインテットの演奏は私も大好きだか
ら、マイルス・クインテットのように高度な演奏をする2管クインテッ
トの存在は嬉しい。

しかし、そのいっぽうで、「なんで21世紀の今頃に、60年代のマイルス
なわけ?」ともチラリと思ってしまうことも確か。


菊地成孔の本音は(おそらく)、「マイルス大好き!」「マイルスみた
いなバンドを作って、マイルスのような演奏をしたい!」という単純な
衝動と欲求なんだと思う。

しかし、それだけだと、対外的なアピール度が弱い。
菊地成孔ブランドとしての訴求力も弱い。

だから、というわけではないが、もうひと捻りをしてみよう。
捻らずとも、軽くスパイスをまぶそう。

そう、DJの存在。エフェクト係の存在だ。
2管クインテットの演奏だけでは、“いかにも”なストレートアヘッド
な演奏にしかならない。


しかし、これにスクラッチやエフェクトの要素をかませば、安直かもし
れないが、40年前のアコースティック・ジャズの手法と、“最新?”テ
クノロジーの融合という“切り口”は生まれる。


“演奏”の方法論は40年前のマイルス・クインテット時代のものではあ
るにせよ、“切り口”としての方法論は、取りあえず誰もやっていなか
ったぶん、新しくはある。


土台・骨格は古く、装いは新しいバンド。
それが、菊地成孔ダブ・セクステットなのだろう。


もちろん私の勝手な想像で書いているので、本当のところはわからない。

しかし、「ダブセクステットって何?」と聞かれた場合、「DJ付きの
マイルスコピーバンド」と説明するのが一番話がはやいと思う。

では、DJ、エフェクト係の存在はどれぐらい音楽に機能しているのか
というと、このアルバムに関していえば、かなり控え目に感じる。

一瞬CDプレイヤーが故障したのかな? と思わせるような、リズムの
流れがブツ切りされる箇所がいくつかあるものの、エフェクトの使用は
控え目。
演奏に対しては、露骨な汚しやエフェクトはかけられていない。


むしろ、生演奏中に露骨なエフェクトや、演奏のサンプリング音をリア
ルタイムで絡ませるという手法に関しては、ジャンルは違うが、椎名林
檎の『勝訴ストリップ』というアルバムのほうが露骨でエグくカッコい
い。

逆にいえば、『ダブ・オービッツ』の場合は控え目な音飾ゆえ、ストレ
ートアヘッドな4ビートジャズとしても十分聴ける内容だといえる。

ダブセクステットならではの、露骨な「効果」、演奏に施されたウエザ
リング(汚し)が楽しめるのは、ライブ盤の『ダブ・セクステット・ラ
イブ・イン・トーキョー』のほうがはるかにエグくて心地よいと思う。


では、このアルバムの魅力はなにかというと、それはもう、なんといっ
ても、《モンキー・マッシュ・ダウン》だろう。

マイルス・デイヴィス黄金のクインテットを現代風にリメイクすること
が、本アルバムの骨子なのだろうが、個人的にはこのコンセプトからは
外れる同曲に非常なる魅力を感じる。


痙攣するかのようなウッドベースの16分音符弾きが心地よく、人を食っ
たような軽やかさがもたらす快感は尋常ではない。

特に『オン・ザ・コーナー』好きは、ニヤリとするに違いない。

キッチュなメロディといい、随所に挿入されるハンドクラップといい、
これは、もう完全に『オン・ザ・コーナー』の《ブラック・サテン》の
オイシイところを頂戴して作られた内容だ。

とはいえ、ワンコードでひとつのパターンを執拗にループさせることに
よって快感のボルテージを上げてゆくマイルスの《ブラック・サテン》
と異なるところは、《モンキー・マッシュ・ダウン》には、構成がある。


コードの流れもあれば、サビのメロディも用意され(サビのメロディは
メロウなR&Bに似合いそうな旋律だ)、展開と発展のある構成となっ
ているところが聴きやすさにもつながっている。


そして、表面的には露骨なほどに《ブラック・サテン》を感じさせるテ
イストながらも、演奏の方法論は、徹頭徹尾ジャズロックそのもの。

リズムパターンは一筋縄でいかないかもしれないが、演奏の根底にある
ものはジャズロックだ。

特に、ピアノのバッキングはジャズロックそのもの。

あえて低音域をカットし、深みを抜いた音色でのバッキングはこそばゆ
く、心地良い。

『ダブ・オービッツ』の中では、もっとも異色でキッチュなナンバー、
《モンキー・マッシュ・ダウン》のメロディ、そしてアレンジの小気味
良さは、まさに大学での講演(東大→慶應→芸大)から、驚くべきペー
スの文筆活動までを幅広くこなす、菊地成孔ならではの軽やかさが表れ
ていると感じる。

間違いなく、個人的にはこのアルバムの中ではキラーチューン。そして、
《モンキー・マッシュ・ダウン》こそ、『オン・ザ・コーナー』の仮面
をかぶった菊地ミュージックなのだ。

この強力な1曲ゆえ、『ダブ・オービッツ』は、ジャズに興味はなくと
も感度の高いリスナーから、ジャズマニアきまで、幅広い層にオススメ
できるアルバムなのだ。



┏▼アルバムジャケットは、
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  http://cafemontmartre.jp/jazz/K/dub_orbits.html

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『DUB ORBITS』 (EWE)

 菊地成孔ダブ・セクステット

   1. (I've lost my) Taylor Burton
   2. Koh-I-Nur
   3. Orbits
   4. Despute
   5. Ascent
   6. Monkey Mush Down
   7. Dismissing Lounge From The Limbo


  菊地成孔(ts,CDJ,key,bongos,whistle)
  類家心平 (tp)
  坂口昌彦 (p,celeste,kaose Pad,"M" operation)
  鈴木正人(b)
  本田珠也 (ds)
  バードン木村
   (Digital Effects,Kaoss Pad,Handmade Analogue Synthesizer)


  2008/4/24,28 5/1


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た。

2度目の出演となります。

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行方さんがブルーノートにはまってゆくまでの過程もお話いただき、
なるほどな〜、の選曲でした。

放送は8月を予定しています。



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 毎週日曜日/午後10時〜11時
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