ほぼ日刊日々是映画 

[ほぼ日刊日々是映画] vol.2319 ★ ミッドナイト・クロス

================================================2008/6/28==
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　-vol.2319--
　　ほぼ日刊　日々是映画　　　　　　　　 発行：cinema-today
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2319号です。

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それがsoftbankの狙いなんでしょうが。
しかし、バッテリーの持ちなんかはどうなんでしょう？　再生で
数十時間は連続で使えないと厳しいと思いますが。
パケホーダイにすれば、パソコンがなくてもpodcastなんかをダウ
ンロードできるのも魅力ですが、まあ、私はいまのところいいです。

今日は『ミッドナイト・クロス』という80年代のデ・パルマ映画


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--------　目次　--------

■ 今日の映画
　ミッドナイト・クロス

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□ DVD今日の買い！

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■ 今日の映画 − ミッドナイト・クロス


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　ミッドナイト・クロス

　Blow Out
　1981年,アメリカ,113分

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＜キャスト＆クルー＞

監督　ブライアン・デ・パルマ
脚本　ブライアン・デ・パルマ
撮影　ヴィルモス・ジグモンド
音楽　ピノ・ドナッジオ

キャスト　ジョン・トラヴォルタ
　　　　　ナンシー・アレン
　　　　　ジョン・リスゴー
　　　　　デニス・フランツ

＜評価＞

☆☆☆（満点=5）


＜プレヴュー＞

　Ｂ級映画の音響効果マンのジャックは風の音を録るために夜出か
けた、そこで偶然に銃声を聞き、車が川へ転落するのを目撃、車内
にいた女性を助ける。実はその車に乗っていたのは大統領候補で、
彼の参謀という面会するが、その男は女が乗っていたことや銃声を
聞いていたことは口外しないようにと言う…
　ブライアン・で・パルマ監督、ジョン・トラヴォルタ主演のクラ
イム・サスペンス。ちなみにヒロインを演じたナンシー・アレンは
ブライアン・デ・パルマの当時の奥さん。



＜レビュー＞

　映画の始まりはひどい音と安っぽい映像で、殺人鬼が登場し女子
寮へと入っていく。殺人鬼の主観のその映像は女の子たちの近くを
通っていくのに、誰もそれに気づかない。そしてついにシャワールー
ムで殺人鬼はナイフを振り上げ、女の子が叫び声を上げるが、その
演技がひどい。
　とここで、映像はそれを見ているジョン・トラヴォルタへと移り、
映画が始まる。このあたりの構成はさすがにうまい。
　ジョン・トラヴォルタ演じるジャックは音響効果マンで、ひどい
風の音と、ひどい叫び声を差し替えるよう頼まれるというわけだ。
そしてその風の音を収録するために人里離れたところに夜出かけて
いくと、偶然に事故に出会う。
　この謎の事故をめぐる陰謀と、それを解き明かそうとするジャッ
クの試み、これが絡み合う前半は非常に面白い。大統領候補の乗っ
た車が撃たれたことはわかっているのだが、誰が、何のために撃っ
たのかはわからず、ジャックがそれを解明してゆこうというのだ。
ジャックは一応、警察官だったという設定だけれど、決して謎を解
明する者としては優秀ではなく、同じ被害者の立場で協力すること
になるサリーも、実はその事故を撮影していたという男と知り合い
とわかり、信用できないかもしれないという可能性が出てくる。
　この展開の面白さで前半はぐいぐい引き込まれていくのだが、中
盤ジョン・リスゴー演じる犯人の存在が明らかになってきたあたり
から展開に無理が出てきてちょっと興ざめという感じになる。まあ
悪くはないんだけれど前半のはらはらする展開と比べると展開のし
かたが強引で、犯人側の策略も明らか過ぎるし、これからどうなっ
ていくのかというのも読みやすくなってしまう。
　これで、せっかく入り込んでいた世界からすっと引き戻されてし
まうようで興ざめしてしまう。ラストはまたいわゆるハリウッド映
画らしくないひねりが効いていていいのだけれど、この後半部分の
減速で映画全体の印象は「まあおもしろい」程度になってしまって
いると思う。

　もちろん、この作品が作られたのは1981年で、今のように映画が
すさまじいスピードで進む時代ではなかった。それを考えると、前
半部分は謎かけで、後半部分はジャックと犯人の心理をじっくり描
くパートと考えることも出来るが、そうだとするとジャックの側の
心理が描ききれていない。
　観客には犯人を教えた上で、その犯人をどう追い詰めていくのか
というのもサスペンスの手法の一つであり（私は勝手にコロンボ方
式と呼んでいるが）、個人的には後半部分はその方式でジャックが
犯人を追い詰めていくというやり方をとったほうがよかったのでは
ないかと思ったりする。ジャックが犯人を追い詰めて、追い詰めて、
しかし最後は…　という展開。
　そのほうがラストも生きたのではないかと考えるのは、世にあふ
れるサスペンスを見すぎ、より刺激の強いものを求めるようになっ
てしまった現代の観客だからなのだろうか。

　あるいは、この後半部分はもしかしたラブ・ストーリーなのかも
しれない。表面的にはそうは見えないが、もしそうならば最後まで
つじつまもあう。恋愛映画が撮れない不器用なブライアン・デ・パ
ルマなだけにこんな風になってしまったけれど、ジャックがサリー
への想いを募らせている過程なのだと解釈すれば、ラストも納得で
きるし、同時にその印象も強くなる。
　本当にそういう意図の脚本で、恋愛の心理もうまく撮れる監督が
撮っていたら（そういう監督はサスペンス部分をデ・パルマほどう
まく撮れないかもしれないが）、とんでもない傑作になっていたの
かもしれない。





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